CRO

El dispositivo escénico CRO se basa en un estilo de narración desdramatizado que enfatiza la observación paciente y no-dramática de las acciones ejecutadas. El hecho escénico como posibilidad en la cual la teatralidad no implica contar una historia, sino garantizar el empleo de los elementos teatrales como tales para  la transfiguración dinámica de toda la materia escénica.

Es una propuesta que busca generar en el espectador otras formas de percepción en una secuencia de imágenes, sonidos y sensaciones generadas a través de la acciones escénicas que son resinificadas culturalmente por el sujeto/espectador. Dicha re significación no solo se constituye ,sino que se diferencia en relación con su raza, clase, sexualidad, edad y nacionalidad.

Proyecto 9-Laboratorio escénico para topos

Proyecto 9- laboratorio escénico para topos, surge como necesidad para crear un espacio de experimentación escénica. Es una agrupación que indaga en preocupaciones de la escena contemporánea. Como resistencia a la ideología  neoliberalista reconoce la crisis espiritual de nuestro tiempo y ve en el arte y en especial el arte escénico la posibilidad de encontrar otras formas de relacionarse con la realidad. 

El interés por dar un acento a la acción y el proceso en el trabajo escénico  influyó  en la búsqueda de otro campo por encima de la interpretación y a enfocar la mirada hacia prácticas poco habituales.

Entre sus inquietudes se encuentra el generar un espectador de ensayos  tratando de eliminar la concepción de producto terminado  y construir el dispositivo  con el no-espectador así como la descentralización de la mirada.

CRO

Introducción:
Había un payaso, que bien podría confundirse con cualquiera, el cual hacia tiempo que era ciego pues en su juventud rebelde se había arrancado los ojos para mirar aquello que nadie había podido mirar. El payaso se puso muy triste entro al baño y se ahorco en la regadera...

¿Que era ese lugar?

El canto de las sirenas.

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Las sirenas:

 Realmente parece que cantaban; pero de un modo insatisfactorio, pues solo dejaban entender la dirección en que habrían las verdaderas fuentes y la felicidad verdadera del canto. Sin embargo con sus cantos imperfectos que no eran sino un canto venidero, conducían al navegante hacia ese espacio en que verdaderamente comenzaría el cantar. Por tanto no lo engañaban, sino que lo llevaban realmente a su objetivo. Pero una vez alcanzado el lugar, ¿Que lugar era ese? Uno en que ya solo se podía desaparecer, por que en esta región de fuente y origen hasta la música había desaparecido mas radicalmente que ningún otro paraje del mundo: Mar en que se hundían sordos, los vivos, y en que las sirenas- lo que prueba su buena voluntad- un día tuvieron, también ellas, que desaparecer. 

Maurice Blanchot.

Tortura de los mil cortes.